如果想举例说明全球性经济增长的资金流向推动了艺术界的风云变幻，那么不得不提到现居瑞士的尤伦斯夫妇，他们为了建设堪称目前中国最大的当代艺术空间———北京尤伦斯当代艺术中心，甚至把自己多年收藏的特纳水彩画送上了苏富比拍卖行。在日前接受《纽约时报》采访时，盖伊·尤伦斯和他的妻子玛丽恩确证了这个消息，为筹到2100万美元，他们所出售的特纳作品是本世纪进入市场的特纳作品中最大量的一次。尤伦斯夫妇现在是该艺术空间的惟一支撑，他们计划寻找另外的赞助者和资金帮助，虽然“这很痛苦”。

　　昨天，现年72岁的尤伦斯在纽约透露了一些关于北京尤伦斯当代艺术中心的细节，该空间坐落于急速发展的北京大山子艺术中心，计划于11月2日开幕，拥有26000平方英尺的展览空间及视听室和图书馆。

　　尤伦斯夫妇对于中国当代艺术的热情已经持续了20多年，尤伦斯说，该空间是为全球艺术家提供的展览平台——尤其是那些缺少关注的中国艺术家。尤伦斯当代艺术中心的发展计划，也象征着中国政府对于当代艺术的接纳和宽容度的不断增长。他补充说：“特别是2008年奥运会，我想中国会突然为了那么多艺术家而骄傲。”虽然西方艺术机构的弹性和宽容并没有完全在此实现。尤伦斯也解释了他和妻子不得不在“技术上像运作商业空间般地”运作这个中心，即使原先想让它成为一个非营利性的地方。但是，非营利性更接近一个政府行为。

　　当问及展出自己的收藏对其市场价值产生影响时，他会不会出售这些作品，尤伦斯作了肯定回答，他还补充，他个人的收藏展将在明年奥运期间从8月8日持续到24日，艺术中心的总监和策展人们将对该展览的空间安排和艺术作品选择起决定性作用。

　　“没有人认为我们这样做只是出于热情和热爱，他们认为我们这么做都是为了钱。”尤伦斯表示，艺术中心的操作透明度因此极高。

　　尤伦斯当代艺术中心馆长费大为向早报记者透露，已经有赞助意向的单位出现。“尤伦斯的投入非常大，但即使没有赞助，我们还是活得好好的。做非营利空间，就是要吸引赞助，所有的非营利单位都在找赞助，我们不是画廊，毕竟不赚钱。”

　　中心正在筹划中的大型展览包括中国当代艺术新浪潮的艺术展、德国当代艺术家RebeccaHorn的展览等。“我们算不上成功，某种程度上来说，商业的弱点太过明显。但我开始与年轻艺术家会面，与他们在周末一起旅行的那个时代，才是一个真正的黄金时代。在那个时代，他们非常职业，一点不商业，”他说，“艺术家可能在一年时间内只制作10件作品，没有市场，没有苏富比也没有佳士得。”现在，仅仅靠自己的财富支撑，他已无法再购入那些市场上最吃香的中国艺术家作品，像王广义和张晓刚。在北京，即使有了巨大的展览空间也无法保证可以吸引到这些艺术家参加到展览中。“竞争太激烈了，我们必须不断学习。”

　　“关键问题是如何让参展艺术品保持在一个高水平的标准上。”尤伦斯说，“我们是不是能够很好地生存下去，我也不知道，这是个问题。”