——“开放领域——张值油画展”学术研讨会（摘录）

策展人：黄  笃

主  持：刘志峰

时  间：2007年6月16日下午4点30分

地  点：北京画家村画廊

刘志峰（北京画家村画廊经理）

由国际著名策展人黄笃先生策展的“开放领域——张值油画精品展”学术研讨会现在开始。当我最初看到张值的油画作品时，我顿时眼前一亮，原来油画也可以画得如此写意，画中弥漫着的是巴黎的浪漫味道，可是最终画面所传达出的是东方气息和中国意韵。

陶咏白 （中国艺术研究院美术研究所研究员）

    张值是一位有思想的画家，作为一个思想者，1988年他在黄山参加中国现代艺术研讨会时，就清晰地看出50年代出生的艺术家和60年代出生的艺术家的不同点，60年代出生虽然也接收过传统的教育，他们是在开放的年代成熟。但是，无论是哪个年代出生的画家，张值认为要想在艺术上取得更大的成就，只有两条路可走：其一是深入到中西方的传统艺术和现实生活之中，感悟艺术、感悟人生，打好坚实的基础之后，再图新的突破。其二完全融入西方最前沿的艺术之中彻头彻尾地改造自己，让艺术得到新生。这次展出的系列作品完全是在颂扬一种生命，王端廷先生认为这一阶段是张值在借中国的笔墨来重新书写西方的艺术史，而我觉得雕塑本来是一个静止的永恒东西，而张值用他的笔把他复活了，他画活了，让观者通过他的画来体验雕塑的一种生命，一种生灵与生灵之间互动。

张炯（中国作家协会副主席）

张值的巴黎作品偏重于写意，让我觉得像怀素的草书一样，用笔很粗犷、飞动，因为他的写实基础很扎实，尽管他表现得很放纵，但远远看起来还很真实，空间感也很强，他的情绪也在画中体现出来。

王端廷     （中国艺术研究院美术研究所研究员）

一千个画家看巴黎就会画出一千个巴黎的面貌，于特郁罗画的巴黎是寒冷而苍白的；凡·高画的巴黎景色是热烈而躁动的；我们现在看到张值所画的巴黎是沉静而内敛的，又带有中国的书写方式重新书写巴黎。就像我们写文章的用文字写巴黎，而张值是用他的画笔来对巴黎博物馆的经典之作和西方美术史进行重新书写。这是一个中国人看待巴黎的方式，是张值所走的东西艺术相融之道。

荒林   （首都师范大学教授、批评家）

    我想借用现在文化批评的语言阐述说：“在这样一个文化批评时代阐述本身就是一种政治。”就是我们面对一个城市，面对美术、面对历史，去言说他本身就是一种政治。在某种意义上说张值去画巴黎，就是中国现代语境中能够去表达的特殊时期的一种政治，这是与以前的画家去巴黎时所不一样，他是怀着一个中西绘画融合的观念来到巴黎，是有着很深的艺术素养和对艺术深入研究之后的进入，他是非常有信心，非常沉着地带有特殊的情感去画巴黎的。

崔晓东（中央美术学院教授、画家）

张值以前把西画的东西带到中国画里来，并且深入地做了许多年，取得了一些成效之后；现在又把中国画的用笔带到油画里，他从前画油画不太敢用黑色来起稿画线，而现在他在黑色的运用上既大胆又恰到好处，画得很生动，有许多表现主义的东西、很西化，是一种纯正的油画，中国画的痕迹不是很明显。他敢于在中国画和油画两个领域里走，能做到这些是很不容易的，因为这两个领域的跨度太大，张值在这两个方面都做得不错。

张大力（前卫艺术家）

从画册上看，我觉得他的画巨大，应该是画幅很大、很大的感觉。可是他的原作却不大，看他的原作好像缩小了似的，从画册上看他的笔迹很宽，表现得也淋漓尽致。

陈辉 （清华大学美术学院教授、画家）

我觉得张值与其它一般画家所不同的有以下三点：其一他是设计与绘画相结合的画家。其二，他是一个理论和实践并重的画家；他究理论的同时，也进行实践创作。其三，他把西方经典的雕像和西方的文化，用带有中国式绘画的情境表现出来。尽管他画的是油画，但中国式的线条、皴擦，以及点、线、面的结合还很明显。我觉得这三点结合到他一个人身上是有他自身得天独厚的优势。

盛奇  （行为艺术家）

    张值最近的油画是具象和抽象的混合体，是一种意象绘画。他以前的画很认真、很写实、特别注意细节，现在他的画中细节已经不重要了，形象好像也不重要了，我看他画的人体和风景都是一回事，既是人体也不像人体，风景呢？也不像风景！我认为这已经很超脱了。我为他能进入这样一个境界而高兴。

张念（装置艺术家）

    我和张值是同届，在同学中有人在画画是一件好事，有人一直在坚持着画下去我觉得这更重要，应该恭喜！在大学时我就知道张值一直在画画，而且这么多年还是一直在画画，这一点让我很感动，更可喜的是张值越画越好。

金妹   （中国传媒大学影视艺术学院副教授、画家）

张值的画已经超越了一般性的表现，而是用他的情感在书写他的艺术、表现他的艺术观念和思想。我认为这是他真正的价值所在，这在当下我们作为创作者也好，艺术爱好者也好，都应该值得关注的东西。

舒涓   （百艺网艺术总监）